诗的八字押韵(全力以赴八字押韵口号)

八言律诗押韵规律？

苏东坡这首诗，站在学术讨论的立场，是沒有办法确认它的用韵正确如否的，因为，所谓唐后的古体，古风，都不是使用格律诗的切韵音系的，（现在根据隋唐的中原，关中的梵汉对音用字来分析，隋唐的中原，关中，口语时音，极大可能是音高旋律声调语，与切韵音系的旋律声调语有较大差异，主要是四声平仄的音值约朿，和音高升降不同等，），而古风，古体不是用切韵这种规范的读书音的音韵体系来约朿的，所以，唐宋所谓的古，就是它使用的是切韵前的文字音韵体系，这样一来，你就不能用切韵音系的四声，韵部构架来论古风，古体诗了，这也是王国维说的格律诗易而写古风难，（因为你不了解这些古体的知识框架呀！）。

五字诗八句押韵格式？

诗是韵文，所以押韵是必须的，特别是古诗，对这方面要求比现代诗严格太多。这里问到的是这首诗如何押韵，那么说明押韵是肯定的，只是在韵脚中可能有大家不熟悉的变化需要解惑。

我们把这首诗标出平水韵下的韵脚字韵部，看看为什么会产生疑问：

《守岁》

欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。（六麻）

修鳞半已没，去意谁能遮。（六麻）

况欲系其尾，虽勤知奈何。（五歌）

儿童强不睡，相守夜欢哗。（六麻）

晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。（六麻）

坐久灯烬落，起看北斗斜。（六麻）

明年岂无年，心事恐蹉跎。（五歌）

努力尽今夕，少年犹可夸。（六麻）

一看便知，问题出在第六句“虽勤知奈何”和第十四句“心事恐蹉跎”，平水韵中属于“五歌”部，和其它韵脚字的“六麻”部不同。

这里要注意，如果我们不做韵脚标注，有很多朋友会把“挝”（zhuā）字读成老挝的“挝”（wō），那当然是不押韵了。这个是多音字，读“zhuā”的时候同早期白话中“抓”字。所以这个字在这里是押韵的。

那么“五歌”和“六麻”部韵字成诗是怎么回事呢？

首先看这首诗是不是格律诗，因为近体诗对押韵要求都非常严格——平声韵，一韵到底，不能押邻韵。

格律诗除了绝句、律诗，十句以上遵守平仄关系的就是排律。那么《守岁》是不是五言排律？

这就要通过诗句内的平仄关系来做出判断。

“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。”

首联出句“仄平平仄仄”是首字不论的“平平平仄仄”，是个平起仄收的律句。根据格律诗“相对”原则，对句平仄应该是“仄仄仄平平”，但是对句“有似赴壑蛇”平仄为“仄仄仄仄平”。这是很明显的“失替”，根本就不是律句，所以这不是排律，不是一首近体诗。

古体诗在用韵上比近体诗自由，除了和格律诗一样可以押平声韵之外，还可以押仄声韵、可以换韵，可以邻韵通押。

《守岁》是一首古体诗，所以押韵自由。

那么到底是自由押韵中的哪种情况呢？

这显然是平声韵，“五歌”和“六麻”是换韵还是邻韵通押呢？

换韵即转韵，是指古体诗在内部以押韵最小单位为基础的韵脚转换。

最小单位是几句呢？两句成韵，如首联首句入韵，那么第二联就可以转韵了。但是在首联之外的其他联，因为奇数句不能押韵（早期柏梁体除外），所以押韵的最小单位就成为四句，也就是两联，才构成押韵。

也就是说换韵在奇数句不押韵的情况下，至少要四句才能完成。

欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。（六麻）

修鳞半已没，去意谁能遮。（六麻）

况欲系其尾，虽勤知奈何。（五歌）

儿童强不睡，相守夜欢哗。（六麻）

很明显第三联的押韵没有完成，出句为“尾”字仄声，韵脚字为“五歌”部，无论上下联，上下句都没有完成一个押韵单位。

所以这里不是转韵。

打个比方，白居易的《长恨歌》：

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

“开、徊、来”两联四句一韵，“举、舞、雨”两联四句一韵，“王、茫、长”两联四句一韵，“处、雾、去”两联四句一韵。从平声韵转换到仄声韵，再从仄声韵转换到平声韵，都完成了押韵的内部小循环。

这种换韵就很明显、很工整。

其实这种押韵，最简单的方法就是看作邻韵通押。

在目前公认的韵部邻韵划分中（王力先生《汉语诗律学》），“五歌”部和“六麻”部并不属于邻韵。王力认为邻韵是指韵音相近的韵部。

邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是韵部排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。

所以“五歌”、“六麻”虽然韵部相邻，但是发音并不相近，所以不能称为邻韵，也就是说在王力先生看来，这两个韵部是不能通押的。

因为上千年过去，语音变化很大，同时中国这么大，方言押韵在诗词创作中也时有发生。谁也不能保证说在苏轼那个年代，在他写这首诗的那个地方方言中，“五歌”部的字和“六麻”部的字发音不相近。

就好像首联尾字“蛇”，如今读作“shé”，在古时必然是读作“shá”（现在还有很多地区这样读），这种兼容是可以理解的。

那么“五歌”部的字和“六麻”部字通押在其他作品中是否出现过呢？只要不是孤例，就证明这种分析有一定道理。

晚唐有位不大出名的官员诗人杜荀鹤，虽然诗浅白，不耐读，但是和许浑一样，专攻近体诗。他曾经写过一首《秋日卧病》：

浮世浮名能几何，致身流落向天涯。

少年心壮轻为客，一日病来思在家。

山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。

不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。

这是一首典型的七律，仄起入韵，押平水韵“六麻”部。其中“病来思”、“满庭寒”两处作了孤平拗救，很显然对格律非常看重。首句尾字为“何”，即“五歌”部。在律诗中，首句的韵字可以使用邻韵，称作“孤雁出群格”。

一个只写近体诗的诗人在整诗押“六麻”部的情况下，使用了“五歌”部的“何”字作为“孤雁出群格”的邻韵用字。

这说明在当时确实有把“五歌”部和“六麻”部看作邻韵的押韵方式。

王力先生作为格律大家，肯定知道这个现象。

他将这两个韵部不列为邻韵当然是没有问题的，因为在今天这两个韵部发音确实相差很远，即使在古诗中，这样使用的也不在多数。做出理论总结，本来就是从大数据进行分析，然后得出结果指导后人学习创作，对前面已经发生的小概率问题人为忽略是正常现象。

就好像唐人总结出来平仄格律，同样是为了指导后来者创作近体诗，而不是为了规范唐前人的诗作一样。

但是这种问题，只要不是孤例，就证明在诗歌史上存在过这种现象——就好像唐前诗不符合平仄格律，却依旧清朗通顺，高低有致。

苏轼的《守岁》，就是把“五歌”、“六麻”作为邻韵通押的一首古体诗。

但是这不代表我们还能这样使用，咱们今天要想写出上口、通顺的作品来，用新韵是最简单的。

还是那句话，平水韵赏析古人作品，新韵则用来创作交流。

这是格律诗词生存发展的大趋势。