李白的八字(李白的八字命理解)

李白生辰？

问题：李白的《忆秦娥》为什么被王国维评为“寥寥八字，关千古登临之口”？

忆秦娥 李白 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。前言唐朝大诗人李白也有词传世，最有名的就是《菩萨蛮》和《忆秦娥》，虽然有些争议，不能完全确定是李白的作品。但是基本上都把它们算作李白的作品。

另外白的《清平调》“云想衣裳花想容”3首也被钦定词谱收录为词。

一、王国维在人间词话如何评价《忆秦娥》老街前几篇回答几个关于词的问题，其中有一个问题说词的分类，从大类上说分为婉约词和豪放词两种。

特别是早期的词多以婉约言情为主流，而李白的这首《忆秦娥》和一般的婉约词有些不同，王国维就有这样的评价：

太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。

二、气象与意象在宋代严羽的《沧浪诗话》中数次提到过“气象”， 他在诗评中评价唐人与宋朝人的诗作时说：

诗未论工拙，直是气象不同。还说过：

诗之法有五:曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。后人把雄壮、浑厚作为盛唐诗歌的风貌特征，称之为盛唐气象。盛唐诗人的诗里洋溢着那个时代的所具有的豪情壮志， 一扫南朝至初唐的浮靡诗风，重塑所谓的“汉、魏风骨”。

李白的词里有这些意象：箫声、秦娥、月、柳色、灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙。

其中秦娥、月、柳色是闺怨主题用的意象，这些并看不出什么“盛唐气象”。但是后面的灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙，景物逐渐阔大起来，一般的闺怨词很少用这些壮丽雄伟的形象，王国维就特别推崇这首词中的“西风残照，汉家陵阙。”。

三、同是登高各有不同王国维单独指出出“西风残照，汉家陵阙。”并且解释到“寥寥八字，遂关千古登临之口。”

古读书人人最爱登高望远，目睹山河关阙而生沧海桑田之感，不是吟诗就是作赋，留下的千古名篇数不胜数。

从词来说，无论是是范仲淹《渔家傲 秋思》、还柳永的《八声甘州》、夏英公《喜迁莺》，其共同特点都是描写登高所见之景物。前半阕都是描写物象，后半阕抒发感情。但是表达的感情有些不同。

柳永的《八声甘州》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁《忆秦娥》更像柳永的《八声甘州》，气象宏大却抒发的相思之情，《忆秦娥》胜在有今古沧桑之感。相对来说范仲淹《渔家傲 秋思》的感情和景物更契合一些。

渔家傲 作者：范仲淹 (宋)

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

结语诗词中选取的意象与情怀如何相结合，反映出作者的风格和水平 。柳永表达自己的羁旅之思，范仲淹是有英雄报国的豪放之气， 而李白的词不仅气象宏大，更有今古沧桑之感。 虽是小词，却有大气魄。

@老街味道

李白生辰资料？

李白的这首《忆秦娥》，是千古传诵的名篇。这首词和他的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》，被后人评为“百代词曲之祖”。

王国维在《人间词话》中点评李白时，特地提到了这首《忆秦娥》，他说：太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，关千古登临之口。

箫声咽(yè)，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这首词本是写女子思念爱人的痛苦，但诗中描写了长安具有深厚沉淀的历史遗迹，使得此词的气象变得博大雄浑，意境变得壮阔悲凉。

词以一曲幽咽的箫声开场，箫声的悲凉引起了秦娥对往事的追忆。在她的回忆中，特别重复了“秦楼月”三个字，表达出秦娥对往事的无限怀念。

昔日美好的时光不再，而今只有?桥边，柳树年年变青，昭示着曾经爱人的离别。

往事不堪回首，爱人不见归来。于是，清秋之节，秦娥登上乐游原，在原上，她望曾经爱人离去的咸阳古道，曾经爱人的声音就是从那里消失的，曾经爱人离去时扬起的尘土就是在那里消散的。

而今，音尘已绝，一切都消散在这苍茫的时空里，再也找不到对爱人的一点依凭。

站在这乐游原上，只有西风吹拂，夕阳的余晖照耀着汉时留下的坟墓与宫阙。

“西风残照，汉家陵阙”，结尾的这八个字，升华了秦娥的情感。她感受到的已不止是一时一人之感，而是蕴含了历史沧桑的无限感慨。

因为，秦汉留下的这些历史遗迹，承载了一个民族的记忆，承载了千年历史的积淀。“西风残照，汉家陵阙。”也是登临怀古的经典画面，登临幽思，无出其右。

所以王国维说，此寥寥八字，关千古登临之口。

答者：谢小楼